„Dvě busty kardinála Scipione Borghese“ jsou považovány za jedny z nejlepších Berniniho soch.
Barokní umělec Gian Lorenzo Bernini (1598-1680) zanechal svým uměním ve Věčném městě Římě trvalou stopu. Od fantastických fontán, jako je „Fontána čtyř řek“ na náměstí Piazza Navona, přes velkolepou architektonickou kolonádu svatého Petra až po monumentální sochy, mezi něž patří „Extáze svaté Terezy“, je považován za nejtalentovanějšího sochaře od dob Michelangela. Novátorský Bernini dominoval umělecké scéně své doby a těšil se přízni papežů a dalších vlivných osobností.
Bernini pracoval i v menším měřítku, zejména v oblasti sochařských bust (hlava, krk, ramena a částečně hrudník a horní část paží). Vytvořil asi 50 takových děl. Sochařské mramorové portréty z tohoto období jsou vzácnější než portréty malované, a to kvůli dražšímu materiálu a intenzivní náročnosti práce.
Bernini byl virtuosem v tesání tvrdého mramoru do podoby, v níž se mísil naturalismus, živost a psychologický vhled. Berniniho „Dvě busty kardinála Scipione Borghese“, které jsou součástí proslulé sbírky římské galerie Borghese, jsou považovány za jedny z nejlepších Berniniho soch, ale jsou také představiteli největších úspěchů barokního umění.
Rozpoznání talentu
Barokní umění bylo v Evropě v 17. století vkusem, který pronikl do celého světa, a stalo se prvním výtvarným stylem, který měl zásadní celosvětový vliv. Jeho objev je často připisován Berninimu. Ten byl jistě největším představitelem tohoto vysoce zdobného, teatrálního stylu, který si cenil dynamiky, pohybu a emocí.
Bernini se narodil v Neapoli florentskému sochaři, u kterého se vyučil, a byl zázračným dítětem. Většinu života strávil v Římě a jeho talentu si brzy všiml kardinál Scipione Borghese (1577-1633), jeden z nejbohatších mužů v Římě a synovec papeže Pavla V. Kardinál byl významným sběratelem umění a pro svůj dům, známý jako Villa Borghese Pinciana, si u Berniniho objednal sérii čtyř velkých narativních soch, které čerpaly z mytologie (včetně „Apollóna a Dafné“) a Bible („David“). Bernini vynikal ve všech sochařských žánrech a tato díla jsou právem proslulá.
Především kardinál si přál, aby mu Bernini vytvořil portrétní bustu. Jeho přání bylo splněno v roce 1632, rok před jeho smrtí. Galerie Borghese vystavuje Berniniho „Dvě busty kardinála Scipione Borghese“ spolu s podstatnou částí umělecké sbírky šlechtické italské rodiny Borghese. Velká část těchto sbírek pochází od samotného kardinála. Muzeum je totiž umístěno v kardinálově bývalé vile.
Dvě busty v nadživotní velikosti jsou vyrobeny z carrarského mramoru a zobrazují kardinála v plášti a biretu neboli kněžské čepici. Původně chtěl Bernini zhotovit pouze jednu bustu, ale vrozená vada materiálu ho donutila vytvořit druhou verzi.
Dvojí busta
Při zkoumání první busty si všimneme, jak jsou kardinálova ústa zobrazena mírně pootevřená se sevřenými rty, jako by se chystal promluvit k divákovi. Toto novátorské zobrazení „mluvící podobizny“ se obvykle připisuje Berninimu. Kardinálovy oči s výrazným vykrojením zorniček jsou badateli interpretovány jako živě jiskřící. Zkroucená hlava a nakloněný biret vyjadřují pohyb. Je zde však také cítit každodenní realismus, který podtrhuje Berniniho smysl pro detail. Kardinálovy knoflíky se napínají proti jeho obvodu a jeden je téměř rozepnutý.
Robert Torsten Petersson v knize Bernini a přebytky umění vysvětluje, že když byl Bernini v závěrečné fázi dokončování první verze, došlo ke katastrofě. V reakci na lehké poklepání dlátem se podél vrozené lomové linie v mramoru objevila prasklina. Stopa byla viditelná na čele a přímo na zadní straně krku. Bernini se pokusil o dva záchranné úkony: špendlík spuštěný dolů po biretu, aby uzavřel trhlinu, a C-svorka na zadní straně. Kdyby šlo o širší trhlinu, socha by nemohla zůstat pohromadě. Umělec pokračoval v práci na bustě a je možné, že teprve při závěrečném leštění se trhlina stala nápadnou, což platí dodnes.
Berninimu nezbylo než začít znovu. Nechtěl zklamat svého mecenáše, který se mu stal milým přítelem. V tajnosti nechal do svého ateliéru dopravit nový mramorový blok. Umělec pracoval v rychlém tempu a novou sochu dokázal dokončit buď za tři, či patnáct dní, výpovědi se různí. Jeho tvrdá práce byla odměněna: kardinál byl při pohledu na původní poškozenou bustu zklamán, ale druhou bustou byl nadšen. Tyto dvě sochy jsou téměř identické. Obecně se však soudí, že první verze je lepší díky tomu, jak Bernini zachytil pohyb a živost své sochy.
Bernini, vůdčí osobnost barokního hnutí, stanovil standard portrétních bust pro celé generace umělců. Návštěva galerie Borghese je spojena s prohlídkou velkolepých zázraků, ale tato menší Berniniho díla si žádají pozornost.
