Symfonie č. 8 Franze Schuberta se proslavila i se svými pouhými dvěma dokončenými větami – přesto se mnozí pokoušeli napsat závěr.
Život je vždy něčím nedokončeným. U některých lidí to ale platí více než u jiných. Když je někdo předčasně vytržen ze života ve svých nejlepších letech, vždy nad ním visí nezodpovězené „co by, kdyby“.
Stejně jako jeho anglický současník, básník John Keats, žil Franz Schubert krátký, chudý a nedoceněný život plný tvůrčího zápalu. Oba zemřeli mladí, jen několik let po sobě (Keats v roce 1821, Schubert v roce 1828), a přesto zanechali nesmazatelnou stopu ve svých oborech. Dnes jsou považováni za jedny z největších umělců své doby.
Německé hudební časopisy během Schubertova života příznivě hodnotily některé jeho klavírní skladby a písně. Byly to však spíše drobné poznámky, jaké bývají věnovány neznámému autorovi – širší hudební veřejnost je téměř nezaregistrovala. Schubert sice ve svém posledním roce uspořádal jeden veřejný koncert svých děl, ale hudební kritici a odborníci sledující německou hudební scénu o něm vůbec nepsali. Tato nevýraznost přetrvávala ještě desítky let po jeho smrti.
Dnes Schubert zcela zastínil své úspěšnější současníky a je ceněn tak, jak si zaslouží. Mezi všemi jeho obdivovanými díly je nejznámější zřejmě jeho Nedokončená symfonie č. 8 h moll. Vedle hudební velikosti k její oblibě přispívá i záhada, která ji obestírá.
Proč je osmá symfonie nedokončená?
Schubert, podobně jako Mozart, byl zázračné dítě – svých prvních pět symfonií složil ještě před dvacátým rokem. Nedokončenou osmou symfonii napsal o pět let později.
Proč ji nikdy nedokončil, zůstává záhadou pro hudební znalce i milovníky klasiky. Jedna z hypotéz tvrdí, že Schubert možná ztratil motivaci, protože nevěřil, že by se jeho dílo někdy hrálo. Jenže později dokončil i devátou symfonii, takže tohle vysvětlení příliš nesedí. Velcí umělci tvoří podle vnitřního nutkání – bez ohledu na to, jak na jejich díla reaguje svět.
Technicky vzato měl Schubert ještě dvě další „nedokončené“ symfonie. Nikdy nedokončil orchestraci své sedmé symfonie E dur a několik týdnů před smrtí začal psát desátou. To, co odlišuje oficiálně nazývanou Nedokončenou symfonii č. 8, je skutečnost, že její první dvě věty jsou kompletní.
Schubert se pustil i do třetí věty, scherza, ale tu nedokončil. Vzhledem k tomu, že tato část kvalitativně zaostává za prvními dvěma, je pravděpodobné, že s ní nebyl spokojen a cítil, že by je nepřekonal. Milovníci klasiky spekulují, že kdyby žil déle, mohl se ke skladbě vrátit – podobně jako Mendelssohn, který složil Sen noci svatojánské ve dvou tvůrčích vlnách s odstupem 16 let.
Zbytek života – dalších šest let – se Schubert k symfonii už nikdy nevrátil. V roce 1823, kdy vstoupil do Štýrské hudební společnosti v Grazu, dokonce rukopis předal jinému skladateli, Anselmu Hüttenbrennerovi. Partitura Nedokončené symfonie zůstala u Hüttenbrennera více než 40 let a dočkala se provedení až v roce 1865. (Mimochodem, Hüttenbrenner je v hudební historii známý také tím, že byl u Beethovenova úmrtního lože a uchoval pramen jeho vlasů.)
Čím je Nedokončená symfonie tak výjimečná?
Nedokončená je rozsáhlejší než Schubertova raná díla, která nesla výrazný vliv Mozarta. Osmá symfonie se však svým pojetím více blíží Beethovenovi. Témata obou vět jsou velmi zapamatovatelná – Schubert do svých symfonií vnášel melodický styl, který dovedl k dokonalosti ve svých písních.
První věta, Allegro moderato, začíná jemným, tklivým úvodem smyčců – violoncell a kontrabasů. Poté nastupuje klarinet a hoboj se sólovým uvedením hlavního tématu – lyrické melodie, která využívá dřevěné dechové nástroje smyslným způsobem, jaký u předchozích skladatelů nenajdeme.
Poté smyčce představí druhé téma věty, napsané ve stylu rakouského venkovského tance. Půvab této druhé melodie kontrastuje s melancholickou touhou prvního tématu.
V části věnované rozvedení a závěru skladba nezdůrazňuje tato dvě témata, ale vrací posluchače k tajemnému úvodu prvních taktů, který se postupně rozvíjí až do plného nasazení orchestru.
Druhá věta, Andante con moto, zrcadlí tu první: první téma je v durové tónině, druhé v mollové – opačně než v Allegru, kde bylo první téma mollové a druhé durové. Touto pomalejší následnou větou prostupuje klid – s náznaky přízračnosti první věty.
Obě věty jsou v podstatě sonátovými formami vloženými do symfonie. Takové propracované zrcadlení vyvolává otázku, zda by Schubert vůbec někdy dokázal vytvořit další větu, která by odpovídala duchu této dvojice. Možná si to uvědomil, když opustil třetí větu, scherzo – protože tři už jsou příliš.
Dokončení Nedokončené symfonie… Těžko říct
Od Schubertovy smrti složilo několik skladatelů vlastní věty s cílem dovršit osmou symfonii. U příležitosti stého výročí Schubertova úmrtí v roce 1928 vyhrál Frank Merrick soutěž pořádanou společností Columbia Gramophone Company právě s tímto cílem. Jeho pokus si dnes lze poslechnout ve staré nahrávce na Internet Archive. Přes veškerou snahu však Merrick dosáhl pravděpodobně toho, čeho se Schubert obával – že cokoli, co by následovalo po prvních dvou větách, bude působit jako zklamání.
V poslední době spolupracoval skladatel Lucas Cantor s čínskou technologickou společností Huawei na dokončení osmé symfonie – s využitím umělé inteligence. Inženýři vložili data do jednotky Neural Processing Unit v telefonu Huawei Mate 20 Pro, která pak na základě stejných klíčových hudebních prvků generovala nové melodie. Cantor poté vybral své preferované motivy a zorchestroval je. Tyto třetí a čtvrté věty byly spolu s původními Schubertovými uvedeny 4. února 2019 v londýnském Cadogan Hall.
Když jsem poslouchal dvě věty inspirované umělou inteligencí v podání Cantora, musím přiznat, že představují zlepšení oproti Merrickovu pokusu. Melodie vytvořené AI však v podstatě jen kombinují různé motivy ze Schubertových vět, a velkolepé finále je až příliš přímočaré a melodramatické – jako hudba k dojemnému, ale sentimentálnímu filmu. Namísto propracovaného zrcadlení, jaké vidíme mezi první a druhou větou, působí třetí a čtvrtá jako parodie postrádající vnitřní napětí.
Všechny tyto pokusy o dokončení jsou zapomenutelné a ve výsledku mylné. Jediný způsob, jak někdo může někdy zjistit, jak by „dokončená“ osmá symfonie skutečně zněla, je, že se potká se Schubertem v nebi. Vzhledem k tomu, že ty dvě věty mají svou vlastní uzavřenou dokonalost, rád bych věřil, že by Schubert řekl, že osmá symfonie je takto v pořádku.
–ete–
