Jean-Etienne Liotardův ceněný portrét, dlouho považovaný za zobrazení sedmileté rakouské arcivévodkyně, patrně zachycuje její sestru Marii Karolinu.
Nový výzkum nedávno odhalil, že slavný portrét, o němž se dlouho předpokládalo, že zachycuje sedmiletou budoucí francouzskou královnu, ve skutečnosti zobrazuje její sestru Marii Karolinu, pozdější královnu Neapole a Sicílie.
Catriona Sethová, profesorka francouzské literatury na katedře maršála Focha a členka kolegia All Souls na Oxfordské univerzitě, studovala pro svou novou knihu portréty Marie Antoinetty (1755–1793), když narazila na tento historický omyl.
„Tušila jsem, že na tom půvabném Liotardově portrétu, který ji měl zobrazovat v sedmi letech, něco nesedí. Byla jsem nadšená, když mi pročítání textů a obrazů z 18. století při pátrání po vodítkách přineslo sérii objevů,“ uvedla podle webových stránek Oxfordské univerzity.
Zvědavost ji zavedla do Ženevského muzea umění a historie (MAH), které uchovává 11 Liotardových portrétů Marie Antoinetty a jejích sourozenců. Sethová zjistila, že medaile, kterou má „Marie Antoinette“ na portrétu z roku 1762, je rytířský řád, který jí byl udělen až v roce 1766. Věděla však, že starší sestra arcivévodkyně, Marie Karolina (1752–1814), tento řád získala právě v roce 1762, kdy Liotard portrét ve Vídni vytvořil.
Tehdy jí došlo, že portrét není Marií Antoinettou. „Muselo dojít k prohození,“ vysvětluje.
Sethová nakonec našla i „ztracený“ portrét Marie Antoinetty: Liotardovu kresbu Marie Karoliny držící růži. Také potvrdila, že náušnice na portrétu odpovídají páru, který nosila francouzská královna na pozdějším obraze.
Liotardův půvabný portrét Marie Antoinetty nenaznačuje nic z bouřlivých časů, které ji jako královnu Francie čekaly. Sedmiletá rakouská arcivévodkyně hledí stranou a drží růži u hrudi. Právě tato růže navíc potvrdila správné nové autorství kresby – Marie Antoinette byla na mnoha pozdějších portrétech zobrazována právě s růží.
Císařská objednávka
Rakouská císařovna Marie Terezie (1717–1780) zadala v roce 1762 význačnému švýcarskému portrétistovi Liotardovi (1702–1789), aby vytvořil portréty 11 ze svých 12 dětí v roce 1762.
Podle amerického muzea a sbírky umění The Frick Collection jsou tyto portréty „mistrovským příkladem malířovy neobvyklé techniky, kdy zvýrazňoval kresbu na rubové straně barvou. … Liotard tuto metodu převzal z práce miniaturistů a aplikoval ji na kresby. … Jejím efektem je zvýšení plasticity postavy a posílení realistického dojmu.“
Marie Terezie si mimořádné podobnosti svých dětí velmi cenila – natolik, že jí Liotard podle svých slov řekl: „[Císařovna] mi sdělila, že portréty její rodiny, které jsem vytvořil, vozí na všech svých cestách.“
Technologie jako nástroj dějin umění
Liotardův „nový“ portrét Marie Antoinetty je nyní součástí dalšího výzkumného projektu, který spojuje tým Catriony Sethové z Oxfordské univerzity s třemi švýcarskými institucemi: MAH, výzkumným institutem Idiap a Institutem kriminalistických věd Univerzity v Lausanne.
Projekt s názvem INTERART propojí biometriku, forenzní vědy, dějiny umění a kulturní historii, aby byl schopen identifikovat portréty porovnáváním s doloženými historickými vyobrazeními daných osob. Liotardův portrét bude podroben i těmto analytickým testům.
Příští rok budou nové výsledky představeny společně s Liotardovými jedenácti rakouskými císařskými portréty na podzimní výstavě v MAH. Ředitel muzea Marc-Olivier Wahler uvedl: „Ačkoli byly tyto pozoruhodné portréty během posledních 250 let vystaveny mnohokrát, bude mimořádné spatřit Marii Antoinettu takovou, jaká skutečně byla – a neplést si ji se sestrou!“
Jaká témata z oblasti umění a kultury byste uvítali v našich článcích? Své nápady a podněty prosím posílejte na namety@epochtimes.cz.
–ete–
