TAIPEI, Taiwan – Komunistická strana Číny (KS Číny), která se dlouhodobě snaží Taiwan mezinárodně izolovat a nakonec převzít kontrolu nad ostrovem, nyní vznesla námitky proti divadelní hře s tématem Taiwanu ve Francii.
Hra This Is Not an Embassy (Toto není ambasáda), kterou režíroval oceňovaný švýcarský režisér Stefan Kaegi, byla nedávno uvedena ve třech představeních v divadle Le Maillon ve francouzském Štrasburku.
Ještě před začátkem představení napsal čínský generální konzulát ve Štrasburku divadlu i starostce města Jeanne Barseghian a požádal je, aby představení zrušili. Oba žádost odmítli a Barseghianová později před novináři tento krok kritizovala jako „mimořádně závažný“ a jako útok na umělecké vyjádření v evropské zemi.
KS Číny v Pekingu považuje Taiwan, samosprávný demokratický ostrov, za součást svého území a zavázala se převzít nad ním kontrolu, v případě potřeby i silou. Čínský režim a Taiwan, známý také jako Čínská republika, zůstávají technicky ve válečném stavu, protože neexistuje žádné příměří ani mírová smlouva, které by konflikt ukončily.
Hra, která měla premiéru v Berlíně v lednu 2024, zkoumá diplomatické výzvy Taiwanu v době, kdy se čínský režim snaží zmenšit mezinárodní prostor ostrova tím, že přetahuje jeho diplomatické spojence.
Kaegi spoluzaložil svou berlínskou divadelní značku Rimini Protokoll v roce 2000.
Inscenace představuje tři rodilé Taiwance, včetně bývalého diplomata, kteří sdílejí své osobní příběhy, zatímco na jevišti vytvářejí fiktivní ambasádu – symbol diplomatického uznání, které Taiwanu z velké části chybí.
Kaegi řekl, že vůči snahám čínského konzulátu zůstává „poměrně klidný“.
„Už víme, že existují úřady z Číny, které nejsou spokojené s některými věcmi, které v naší hře říkáme,“ sdělil Epoch Times. „Opravdu by mě zajímalo, jestli tu hru někdy viděli.“
Barseghianová ani divadlo Le Maillon na žádosti o komentář nereagovaly.
Zastupitelský úřad Taiwanu ve Francii ocenil ve svém prohlášení z 4. března „pevný postoj“ Štrasburku.
„Toto není ambasáda zkoumá jedinečné postavení Taiwanu na mezinárodní scéně,“ uvedl zastupitelský úřad. „Vedle vlastního příběhu Taiwanu podněcuje celosvětovou debatu o demokracii a identitě. Jakákoli forma cenzury nebo potlačování pouze zvýší viditelnost odolnosti Taiwanu a zdůrazní zásadní význam demokratických hodnot.“
Výhrůžky a autocenzura
Tento incident nebyl jediným případem, kdy se Kaegiho hra setkala s nátlakem ze strany komunistické Číny.
Kaegi připomíná, že švýcarské Federální ministerstvo zahraničních věcí obdrželo několik „nervózních telefonátů“ a že v Rakousku poslali čínští představitelé textové zprávy divadelní společnosti ve Vídni, která hru uváděla, v nichž vyhrožovali, že její budoucí turné v Číně může být ohroženo, pokud dovolí uvedení hry Toto není ambasáda.
V některých asijských zemích vedl strach z ekonomického nátlaku čínského režimu k autocenzuře, říká Kaegi.
V Jižní Koreji se ředitel festivalu, který hru v roce 2024 pozval, dostal do „velkých potíží“ s ministerstvem zahraničních věcí země, které bylo „velmi nervózní z toho, co by se mohlo stát,“ sdílí Kaegi. Dodává, že představení také nelze uvést v Singapuru ani v Japonsku. Japonská divadla, která jeho společnost kontaktovala, jej označila za „příliš politické“.
Ministerstva zahraničních věcí Jižní Koreje a Japonska do doby zveřejnění článku na žádosti o komentář nereagovala.
„Bohužel tuto hru zjevně nemůžeme uvést v Číně,“ podotýká Kaegi. „Ale nejsme jediné umění, které v Číně nelze uvádět.“
Taktiky nátlaku Pekingu, jejichž cílem je přimět divadla k autocenzuře, jak je popsal Kaegi, se v uměleckém světě objevují opakovaně.
Dalším cílem potlačování ze strany čínského režimu je Shen Yun Performing Arts – soubor sídlící ve státě New York, který ve svých vystoupeních představuje porušování lidských práv a zobrazuje „Čínu před komunismem“. V roce 2023 mluvčí čínského velvyslanectví veřejně přiznal, že ambasáda vyzývá místní divadla po celém světě, aby Shen Yun blokovala. Soubor má zároveň zákaz vystupovat v Číně.
V jednom případě autocenzury v roce 2025 odstranila nebo upravila thajská galerie díla některých umělců na žádost čínských úřadů, přičemž slova jako „Hongkong“, „Tibetan“ a „Uyghur“ byla z děl vymazána.
Hra
Kaegi uvedl, že jeho nápad na tento projekt vznikl poté, co obdržel poštu od Obchodní kanceláře švýcarského průmyslu v Taipei.
Zmiňuje, že ho překvapilo, proč by ho kontaktovala obchodní kancelář, když není podnikatel. Později si uvědomil, že tato kancelář ve skutečnosti funguje jako ambasáda pod jiným názvem.
Kaegi poznamenává, že ho fascinuje, jak „kreativně“ Taiwan vyjadřuje svou svrchovanost prostřednictvím vlastní měny, pasu a liberálně-demokratického systému.
Od té doby, co Peking – oficiálně Čínská lidová republika – v roce 1971 převzal na půdě Organizace spojených národů místo „Číny“ namísto Čínské republiky, většina států změnila své diplomatické uznání a s Taipejí udržuje pouze neoficiální vztahy.
V současnosti má Taiwan 12 zbývajících diplomatických spojenců, včetně Belize, Guatemaly, Paraguaye, Eswatini, Marshallových ostrovů, Palau a Tuvalu.
V roce 2022 strávil Kaegi sedm týdnů na Taiwanu. Konstatuje, že hovořil přibližně se 70 lidmi, včetně diplomatů, vědců, geologů, novinářů a osob s vojenským či zpravodajským zázemím na Taiwanu. Nakonec do hry obsadil tři taiwanské občany – bývalého diplomata, digitálního aktivistu a hudebnici – kteří nejsou profesionálními herci.
Kaegi doplňuje, že jeho divadelní společnost dlouhodobě spolupracuje s neherci, například s řidiči kamionů nebo zaměstnanci call center, a čerpá z lidí s velmi různorodým profesním zázemím.
„Je to svým způsobem dokumentární strategie, podobná dokumentárnímu filmu,“ říká.
Obsazení zahrnuje Davida Wu, kariérního diplomata, který podle produkční brožury k představení působil v zemích včetně Jihoafrické republiky, Vietnamu a Thajska a který byl velvyslancem Taiwanu v Belize. Zbývajícími dvěma členy obsazení jsou Kuo Chiayo, která založila Taiwan Digital Diplomacy Association, a Debby Wang, vibrafonistka a dědička společnosti vyrábějící bubble tea.
Tím, že na jevišti vytvářejí ambasádu, Wu, Kuo a Wang diskutují o svých pohledech na otázky, jako je taiwanská vlajka, jejich národní identita a možnost znovusjednocení s Čínou, vyzdvihuje Kaegi. Podle něj jde o „tři případové studie“ toho, jaké je žít na Taiwanu a zároveň zůstávat propojený s mezinárodním společenstvím.
Představení sledovali také lidé z pevninské Číny. Někteří byli podle Kaegiho šokováni, protože hra odporuje tomu, co se učili v čínských školách, kde se vyučuje, že Taiwan je součástí Číny, zatímco jiní byli dojati, protože jim hra pomohla pochopit, „proč jsou Taiwanci tak hrdí na svou demokracii“.
Kaegi popisuje, že hra nepředkládá „zjednodušené sdělení“. Upozorňuje, že v Evropě mnoho lidí slyší o Taiwanu pouze tehdy, když Čína provádí vojenská cvičení poblíž ostrova.
„To je jen jedna strana příběhu – skutečnost je mnohem složitější.“
Kaegi během své kariéry získal desítky ocenění. V roce 2018 mu jeho inscenace „Nachlass“ vynesla cenu BITEF Grand Prix poroty a cenu Politika Award za nejlepší režii.
Události kolem jeho hry podle něj zároveň více zviditelnily mezinárodní nátlak Pekingu v otázce Taiwanu.
„Zdá se, že naše dílo je aktuální, protože Čína velmi pozorně sleduje, co děláme,“ zakončuje Kaegi s tím, že je „poměrně přesvědčen“ o svobodě umění v Evropě.
„Čína nám to nemůže vzít.“
–ete–
