Soubor vzácných obrazů z tudorovské éry ukazuje, jak se portrétní malba v Británii vyvinula ve významný umělecký žánr.
Londýnská galerie Philip Mould & Company shromáždila pro mimořádnou výstavu „Alžběta I.: Královna a dvůr“, která byla k vidění do 10. července 2026, vzácný soubor portrétů z tudorovské éry.
K vidění byly portréty významných dvořanů a státníků – Roberta Dudleyho, hraběte z Leicesteru, jeho nevlastního syna Roberta Devereuxe, 2. hraběte z Essexu, Williama Cecila, lorda Burghleyho, a jeho syna Roberta Cecila, 1. hraběte ze Salisbury. Zastoupeni jsou také panovníci téže doby: Marie Stuartovna, královna Skotů, a francouzský král Jindřich III.
Ústřední postavou výstavy pak byla královna Alžběta I. (1533–1603). Čtyři portréty – od vyobrazení mladé princezny až po obraz Panenské královny v pozdější části její vlády – ukazují, jak se postupně proměňoval její veřejný obraz.
Alžběta je dodnes proslulá bohatou symbolikou svých portrétů, jejichž počet patří mezi britskými panovníky k nejvyšším. Pro politické účely si promyšleně vytvořila symbolickou osobnost, což se časově shodovalo s rozvojem portrétní malby jako významného uměleckého žánru v Británii.
Většinu Alžbětiných portrétů si objednávali její významní poddaní. Podrobnosti o původu jednotlivých děl jsou dnes někdy známy pouze z tradovaných zpráv. Schválené vzory královniny tváře, které sloužily jako předlohy, kolovaly mezi malířskými dílnami. Podoba oděvu, prostředí a hesel se proto mohla mezi jednotlivými portréty lišit stejně jako schopnosti konkrétního malíře.
Výstava představovala několik mimořádně kvalitních příkladů.
Královnin raný portrét
Nejstarší známé vyobrazení Alžběty po jejím nástupu na trůn roku 1558 ve věku 25 let má jednoduchou kompozici.
Na obraze známém jako „Cloptonský portrét“ je královnina tvář modelována přirozeněji a působí méně strnule než na typických anglických portrétech z poloviny 16. století. Alžběta stojí nehybně v prostém černém svrchním šatu a v ruce drží modlitební knihu.
Mladá královna je zde zobrazena bez zdůrazněné ženskosti, která se objevuje na jejích pozdějších portrétech. Důvodem mohla být tehdejší nedůvěra obyvatelstva vůči ženské panovnici.
Totožnost schopného umělce zůstává neznámá. Badatelé se však domnívají, že obraz objednal buď William Clopton, dvořan Alžbětiny sestry královny Marie, nebo jeho syn. Cloptonovi patřili k předním občanům Stratfordu nad Avonou.
Detaily na tomto tříčtvrtečním portrétu jsou zpracovány s mimořádnou pečlivostí – od královnina hermelínového límce, materiálu vyhrazeného panovníkům, až po zlatem lemované okruží a manžety. Realisticky jsou zachyceny také Alžbětiny šperky.
Nejnápadnějším z nich je velký, do čtverce vybroušený drahokam zavěšený na dvojitém řetězu kolem krku. Přestože se jejím nejvýraznějším symbolem později staly perly, tento šperk, považovaný za takzvané „Zrcadlo Francie“, byl pravděpodobně jedním z jejích nejoblíbenějších a nejstarších klenotů.
Předtím patřil jejímu otci, králi Jindřichu VIII., a lze jej rozpoznat na několika pozdějších portrétech královny.
Nejstarší známý portrét celé postavy
Rozměrný „Hampdenský portrét“ z doby kolem let 1563–1567 patří k nejhonosnějším vyobrazením Alžběty. Jde o nejstarší známý portrét, na němž je jako královna zachycena v celé postavě.
Obraz byl namalován olejovými barvami s použitím pravého zlata a nově je připisován dvornímu malíři Georgi Gowerovi (kolem 1540–1596), který se roku 1581 stal královniným vrchním malířem.
Alžběta, které zde bylo něco přes třicet let, má na sobě nádherné šaty z karmínového saténu poseté drahokamy a doplněné bílou košilovou vsadkou. Působí jako rozkvetlé ztělesnění tudorovské růže – červenobílého heraldického znaku její dynastie.
Portrét vznikl v rozhodujícím období Alžbětiny vlády. Poté, co roku 1562 málem zemřela na neštovice, její rádci naléhali, aby se provdala a zajistila následníka trůnu.
Nakolik Alžběta sama manželství skutečně zvažovala, zůstává sporné. Jak známo, nikdy se neprovdala, přesto téměř dvě desetiletí vedla jednání o různých možných sňatcích. Poslední vážné námluvy s bratrem francouzského krále Jindřicha III. ukončila roku 1581.
„Hampdenský portrét“ je jediným obrazem, který naznačuje Alžbětin potenciál stát se manželkou i matkou. V pravé části pozadí se nachází bohatá tapisérie s květy a zralými plody, mezi nimiž lze rozeznat granátová jablka a hrachové lusky. Tyto motivy, objevující se téměř vždy v párech, naznačují plodnost a spojení.
Okázalé portrétní umění
Portrét královny z 90. let 16. století vystavený na přehlídce patrně nejvíce odpovídá představě, kterou si o Alžbětě vytváří dnešní divák. Královna je zde zobrazena jako autoritativní, okázalá a vznešená panovnice.
Stejně jako na dalších propracovaných a majestátních portrétech z pozdějšího období její vlády ovládají kompozici bohatě zbarvené a detailně zpracované oděvy a šperky.
Velkolepé stojaté okruží propůjčuje Alžbětě téměř nadpozemský vzhled, zatímco rukávy a sukně jejích šatů překypují symboly. Význam některých vyšívaných motivů je zřejmý, například u tudorovských růží. Zimolez, žaludy a ptáci však nabízejí mnoho možných výkladů.
Kolem krku má Alžběta dlouhé šňůry svých proslulých perel. Tento organický drahokam je tradičně spojován s čistotou a panenstvím.
Právě tyto vlastnosti hrály zásadní roli v kultu „Gloriany“, který se začal utvářet koncem 70. let 16. století a pozvedl Alžbětu do postavení panenské bohyně.
Také na tomto portrétu má královna šperk, který podle všeho představuje „Zrcadlo Francie“, stejně jako na „Cloptonském portrétu“ namalovaném o více než třicet let dříve. Je to doklad symbolické váhy, kterou šperky v jejích portrétech nesly.
Je příhodné, že se výstava „Alžběta I.: Královna a dvůr“ konala právě v galerii Philip Mould & Company, která patří k předním odborníkům na britské umění posledních pěti století.
Mnohé obrazy zapůjčené ze soukromých sbírek už v minulosti prošly rukama této galerie. Návštěvníci se tak mohli ponořit do jedné z nejcharakterističtějších epoch britských dějin, kterou zaplňovala řada výrazných osobností. Žádná z nich však nebyla barvitější než samotná nezlomná Alžběta.
Která kulturní témata byste rádi objevili příště? Napište nám na namety@epochtimes.cz a další inspiraci najdete v našem newsletteru na www.epochtimes.cz/newsletter.
–ete–
