Nejrafinovanější portréty Cranacha zachycovaly saské kurfiřty v době jejich největší slávy.
Lucas Cranach starší (1472–1553) byl vynikající a nesmírně plodný umělec německé renesance, který mistrně ovládal malbu, grafiku i dekorativní nástěnné malby. Stálé zaměstnání mu zajišťovali postupně saští kurfiřti – mecenáši umění i vzdělanosti: Fridrich Moudrý, jeho bratr Jan Pevný a Janův syn Jan Fridrich Štědrý (Jan Fridrich I.). Kurfiřti byli výsadní skupinou německých knížat, která měla právo podílet se na volbě císaře Svaté říše římské.
Jako dvorní malíř Cranach vytvářel portréty kurfiřtů, jejich rodin i spojenců, včetně vůdců protestantské reformace, jako byl Martin Luther. Maloval také náboženské a mytologické výjevy.
Cranachův styl vyniká odvážnými kompozicemi, sytými barvami, důsledným realismem, smyslem pro detail a schopností začleňovat symboliku. Tyto znaky jsou patrné v jeho významných dílech, například v portrétech Jana Fridricha a jeho manželky, princezny Sibyly z Kleve, stejně jako ve scéně dvorského lovu.
Úspěšný malíř
Umělec se narodil ve franském městečku Kronach, odkud si vzal své příjmení. Odborníci předpokládají, že jeho prvním učitelem byl jeho otec, sám malíř. Lucas pobýval ve Vídni, ale od roku 1505 žil a působil u dvora saských kurfiřtů ve Wittenbergu a doprovázel je na cesty po jejich hradech.
Profesionálně byl úspěšný a zámožný nejen jako umělec, ale i jako významný občan Wittenbergu. Stal se členem městské rady a opakovaně zastával úřad starosty. Vedl velký ateliér, aby uspokojil vysokou poptávku. Do dnešních dnů se dochovalo více než 400 obrazů podepsaných jeho jménem či jeho dílnou.
Kurfiřti Jan Pevný a Jan Fridrich Štědrý (Jan Fridrich I.) byli aktivními podporovateli Martina Luthera. Cranach se stal blízkým přítelem tohoto klíčového reformátora. Pro jeho překlad Nového zákona navrhl dřevoryty a pro luteránské kostely maloval oltářní obrazy. Spolu s dílnou vytvořil četné portréty Luthera i saské vládnoucí rodiny – jak malované, tak tištěné.
Portréty se často používaly jako diplomatické dary, proto bylo nutné vytvořit mnoho identických podobizen. Například Jan Fridrich jednou zadal Cranachovi zakázku na 60 párových portrétů svých dvou předchůdců. Národní galerie v Londýně k tomu uvádí: „Pozoruhodným rysem Cranachovy tvorby je, že své náměty jen zřídka opakoval beze změny a že i různé verze si obvykle udržovaly stejně vysokou úroveň.“
Jeden z Cranachových velkolepých deskových portrétů Jana Fridricha ze 30. let 16. století se objevil v dubnu 2018 v aukci Christie’s. Byl nezvěstný téměř 80 let a považoval se za ztracený či zničený. Posledním známým majitelem byl nizozemský bankéř a významný sběratel umění Fritz Gutmann. Protože měl židovský původ, nacisté mu během druhé světové války sbírku uloupili a jeho samotného zavraždili v koncentračním táboře.
Osud polopostavového portrétu Jana Fridricha, saského kurfiřta (1503–1554), i velké části Gutmannovy sbírky byl po válce neznámý. Jeho děti a později jejich dědicové spolupracovali s restitučními úřady a databázemi ztraceného umění při pátrání po rodinném majetku. Místo uložení se podařilo odhalit až v posledních letech – Cranachův portrét skončil v soukromé americké sbírce. Majitelé se obrátili na Christie’s a přiznali nacistický původ díla. Aukční dům následně zprostředkoval dohodu mezi Gutmannovými dědici a vlastníky, která umožnila obraz nabídnout k prodeji. Při odhadu 1–2 miliony dolarů se nakonec vydražil za 7,7 milionu (přibližně 177 milionů Kč).
Tento portrét je považován za jedno z nejrafinovanějších Cranachových zobrazení Jana Fridricha, z něhož vyzařuje moc a sebevědomí. Výjimečná práce štětce vedla odborníky k přesvědčení, že Cranach vytvořil celé dílo bez pomoci dílny. Polopostavová kompozice, tříčtvrteční profil a oříznutí po stranách, které ještě umocňuje monumentalitu postavy, jsou klasickými znaky Cranachova stylu.
Luxusní šaty a doplňky kurfiřta odrážejí jeho bohatství i společenské postavení. Podle katalogu Christie’s měl na sobě „kabátec s pruhy z červeného hedvábí, módně prostříhanými tak, aby pod nimi prosvítala vyšívaná bílá látka“. Jeho šperky zahrnovaly tři zlaté límce na horním okraji kabátce, zdobené safíry a perlami a nesoucí motivy písmena „S“.
Jan Fridrich měl navíc čtyři další zlaté řetězy. Nejvýraznější z nich nesl přívěsek ve tvaru delfína. V tlamě mořského tvora byl umístěn pomander, tedy perforovaná schránka na vonné látky, která mohla zároveň sloužit jako čistič uší, párátko nebo píšťalka. Další šperky – smaltované květy, odznak na klobouku, prsten a propletení hadi – zdobily jeho vínový sametový klobouk. Prsten na pravém ukazováčku, zdůrazněný sepjatýma rukama, byl patrně ozdoben saským erbem.
Sibyla z Kleve
Během zasnoubení a manželství Jana Fridricha Štědrého se Sibylou z Kleve (1512–1554) vytvořil Cranach několik jejích portrétů. Byla nejstarší dcerou vévody z Kleve a sestrou nechvalně proslulé Anny z Kleve, čtvrté manželky anglického krále Jindřicha VIII. O deset let dříve, než Christie’s vydražila restituovaný Cranachův portrét jejího manžela, prodala aukční síň krásný obraz princezny z let 1526–1527 za 7,6 milionu dolarů. Podle Christie’s vznikl v době zasnoubení, kdy jí bylo pouhých 14 let. Naznačuje to šperkový a pery zdobený věneček, který nosí – nevěsty je tehdy předávaly ženichům při zásnubách a svatbách. Samy pak, jako Sibyla na tomto portrétu, měly vlasy rozpuštěné a nezakryté, pouze s věnečkem.
Podobně jako její manžel na Cranachově obraze z Christie’s je i ona zobrazena na tmavém pozadí v tříčtvrtečním postoji, mírně nakloněná a se sepjatýma rukama v pase. V poznámce katalogu Christie’s se uvádí: „Každý detail těchto portrétů, od látek a šperků po účes a držení těla, měl pro tehdejšího diváka význam. … Ne všechny ikonografické prvky se nám dnes daří rozluštit.“
Rozpoznatelné symboly saského rodu zahrnují zlaté pruhy kolem rukávů a pasu či tři masivní řetězy na hrudi. Přívěsek na náhrdelníku pak spojuje písmena jejího rodového jména se jménem manžela.
Malba lovu
Vedle portrétů proslul Cranach také obrazy zvířat a loveckých scén. Kurfiřti byli nadšenými lovci a umělec se těchto výprav často účastnil, přičemž si s sebou brával skicář. Jedním z nejskvostnějších děl na toto téma je obraz Lov u hradu Hartenfels z roku 1540, uložený v Cleveland Museum of Art. Rušná krajina zobrazuje bujné lesy, mýtiny a klikatící se řeku. Na jejím břehu probíhají tři různé hony, nad nimiž se v dálce jasně rýsuje hrad Hartenfels, jedno z východoněmeckých sídel saských kurfiřtů.
V levém horním rohu Cranach zachytil lov na medvěda – šelma šplhá na strom, zatímco dole na ni doráží pes a dalšího psa přidržuje lovec. Vpravo nahoře probíhá hon na kance. Střed obrazu a popředí pak představují propracovanou scénu honu na jelena, kde jsou účastníci na koních i pěšky.
Historici umění ztotožňují Jana Fridricha s mužem vlevo dole v zeleném oděvu, který natahuje kuši. Chlapec ve žlutém se třemi psy u nohou je jedním z jeho synů. Kurfiřtka Sibyla stojí napravo v křoví a chystá se k prvnímu slavnostnímu výstřelu. Cranach zobrazuje různé zbraně, včetně obřadních kopí a kuší, přičemž všechny jsou provedeny s mimořádně věrnou přesností.
Tento obraz zůstal v královské sbírce – nejprve na hradě Hartenfels a poté na zámku Moritzburg – až do 50. let 20. století. Předpokládá se, že dílo bylo darováno Janovu bratranci, vévodovi Mořicovi Saskému (1521–1553), který patřil k soupeřící větvi rodu. Vztah mezi Janem Fridrichem a Mořicem byl napjatý.
Roku 1546 vyústilo dlouhodobé napětí a střety mezi katolickým císařem Karlem V. a Janem Fridrichem, vůdcem luteránské aliance známé jako Šmalkaldský spolek. Mořic zradil své protestantské spojence i vlastního bratrance. S podporou císařských vojsk Karla V. napadl Mořic Saský panství Jana Fridricha.
V roce 1547 byl Jan Fridrich zajat a císařem odsouzen k smrti. Trest mu byl změněn na doživotní vězení výměnou za souhlas s postoupením území Mořicovi. Cranach ho následoval do exilu. Roku 1552, když se Mořic obrátil proti císaři, byl Jan Fridrich propuštěn z vězení. Obnovil saský dvůr ve Výmaru a Cranach ho následoval i tam.
Cranach už však nežil dlouho – zemřel roku 1553. Synové Jana Fridricha se stali vévody – jeden vládl ve Výmaru, druhý v Gothě, zatímco titul kurfiřta připadl Mořicově linii rodu. O rok později zemřel i Jan Fridrich. Symbolické je, že konec držení kurfiřtského titulu touto přímou větví rodu se časově shodoval se smrtí Cranacha, který zachytil zlatou éru jejich dvora.
Pokud máte tipy na témata z oblasti umění a kultury, o nichž byste rádi četli, napište nám na namety@epochtimes.cz
–ete–
