Slavná středověká výšivka bude od září 2026 vystavena v Britském muzeu. Unikátní zápůjčka, připravovaná desítky let, symbolizuje kulturní most mezi Francií a Británií.
Bayeuxská tapisérie patří mezi největší vypravěčská umělecká díla. Oslňuje zářivými barvami, živým pohybem, bohatou texturou a impozantními rozměry. Kromě toho, že je mistrovským dílem středověkého umění, představuje i významný historický dokument. Zachycuje normanskou invazi do Anglie v roce 1066 a rozhodující bitvu u Hastingsu, v níž Vilém Dobyvatel porazil svého rivala Harolda Godwinsona a stal se králem.
Tapisérie, přibližně 70 metrů dlouhá a 50 centimetrů široká, byla podle všeho vytvořena v Anglii po bitvě pro loďstvo katedrály v Bayeux v Normandii.
Navzdory svému názvu není Bayeuxská tapisérie skutečnou tapisérií, ale lněným plátnem s vlněnou výšivkou. Ve Francii se nachází už více než 900 let. Jejím současným domovem je Musée de Bayeux, které se v září uzavře kvůli dvouleté rekonstrukci. Místo aby devět spojených panelů uložilo do depozitáře, muzeum zajistilo historickou zápůjčku. Poprvé od svého vzniku se Bayeuxská tapisérie vrátí do Anglie. Od září 2026 do července 2027 bude vystavena v Britském muzeu na výstavě, která slibuje mimořádný zájem.
Vzhledem k národnímu významu tohoto díla pro Francii i Anglii a také k jeho křehkosti si zápůjčka vyžádala diplomatická jednání na nejvyšší úrovni a připravovala se desítky let. Oficiální oznámení zaznělo 9. července při slavnostním ceremoniálu v Britském muzeu. Na oplátku za tapisérii zapůjčí Britské muzeum do institucí v Normandii některá ze svých nejvýznamnějších děl – poklady z anglosaského lodního pohřebiště Sutton Hoo a šachové figurky z vyřezávané mroží kosti z 12. století známé jako Lewisovy šachy.
Příběh tapisérie
Epos Bayeuxské tapisérie začíná nástupnickou krizí. Bezdětný anglický král Eduard Vyznavač (asi 1003–1066) potřeboval určit dědice. Velkou část své vlády strávil v exilu v Normandii, kdy v Anglii vládla dánská dynastie. Po návratu na anglický trůn si zachoval náklonnost ke svému vzdálenému bratranci Vilémovi, vévodovi z Normandie (asi 1027–1087), potomku Vikingů.
Podle všeho Eduard v roce 1064 určil Viléma svým dědicem a poslal svého anglosaského švagra Harolda Godwinsona (asi 1022–1066), aby mu to oznámil. Po Eduardově smrti 6. ledna 1066 se však Harold nechal korunovat sám. Tento čin Viléma přiměl k invazi do Anglie, aby získal trůn zpět.
Historici stále diskutují, kdo byl Eduardovým právoplatným dědicem a zda si Eduard přál, aby ho Vilém následoval. Jelikož tapisérie pochází od Normanů, latinské nápisy i zobrazení podporují Vilémův nárok. Haroldova vojska byla u Hastingsu poražena. Způsob jeho smrti zůstává nejasný, ale známá scéna z tapisérie je často vykládána jako zásah šípem do oka. Logicky by tapisérie měla končit Vilémovou korunovací, avšak závěrečné scény buď chybí, nebo nikdy nevznikly – další fascinující záhada.
Odborníci se domnívají, že tapisérii nechal zhotovit bayeuxský biskup Odo, Vilémův nevlastní bratr, pro svou novou katedrálu, vysvěcenou roku 1077. Odo je vzhledem ke svému církevnímu postavení na tapisérii zobrazen s vyholenou částí hlavy (tonzurou). Podílel se na plánování invaze a bojoval po boku Viléma proti Anglosasům, kteří jsou vyobrazeni s dlouhými vlasy a kníry. Pro snazší rozlišení postav na panelech jsou Normané ztvárněni s krátkými vlasy.
Panely Bayeuxské tapisérie
Celý příběh tvoří 58 scén, 626 postav, 202 koní a mul, 41 lodí, 37 budov a 1 kometa. Oním nebeským tělesem je Halleyova kometa, jejíž pozorování jsou zaznamenána už před více než 2 000 lety. První její vyobrazení, viditelné ze Země zhruba každých 76 let, se však objevuje právě na Bayeuxské tapisérii.
Tapisérie zachycuje vzrušující scény lodí na moři, bitev, bojovníků v plné zbroji, zvířat i mytických tvorů, architektury a detailů každodenního středověkého života. Připomíná monumentálnost skutečné normanské invaze, kterou Musée de Bayeux popisuje jako akci 8 000 mužů, 5 000 koní a 1 000 lodí.
Panely jsou tvořeny čtyřmi druhy výšivek: řetízkovým stehem, děleným stehem, stonkovým stehem a stehem na přichycení, nazývaným také „bayeuxský steh“. Protože linie jsou velmi pravidelné, umělečtí historici se domnívají, že na plátno byly předem načrtnuty vodicí čáry nebo kresby. Bylo použito deset barev přízí, jejichž pigmenty získali z marény lékařské, svídky a barvínku.
Původní barvy se od svého vzniku změnily jen nepatrně, což je vzhledem k věku díla pozoruhodné. Restaurátorské zásahy z 19. století je však značně vybledly. Při konzervátorské kontrole v roce 2020 bylo zjištěno tisíce skvrn a děr. Některé stopy souvisejí s církevním využitím: dírky od hřebíků, jimiž byla zavěšena, a skvrny od vosku z katedrálních svící.
Současná obnova začala v lednu 2025 a zahrnovala odstranění nevhodné fleecové podšívky z roku 1983 a pečlivé čištění prachu. Po návratu z Británie do Francie má tapisérie projít rozsáhlou konzervací.
Bayeuxská tapisérie se díky své výjimečné výšivce a poutavému příběhu stala nedílnou součástí britské i francouzské kulturní historie. Její nadcházející, byť dočasný návrat do Anglie má symbolický význam – v roce 2027 si obě země připomenou tisíc let od narození Viléma Dobyvatele. Dnes je tapisérie symbolem pevných vztahů mezi oběma národy a výmluvným příkladem diplomatické síly umění.
Bayeuxská tapisérie bude vystavena v Britském muzeu od září 2026 do července 2027.
Jaká témata z oblasti umění a kultury byste si přáli, abychom zpracovali? Své tipy či zpětnou vazbu prosím zašlete na adresu namety@epochtimes.cz.
–ete–
